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      《雷普利》劇情介紹

      《雷普利》是由斯蒂文·澤里安執導,斯蒂文·澤里安編劇,安德魯·斯科特,達科塔·范寧,強尼·等明星主演的劇情,電視劇。

      《雷普利》是一部驚悚犯罪電視劇,講述了20世紀60年代初紐約的騙子湯姆·雷普利的故事。湯姆被一位富翁雇傭前往意大利,說服一位流浪兒子回家。為了完成這份工作,湯姆踏上了一條通向欺騙、欺詐和謀殺的復雜生活之路。該劇改編自帕特里夏·海史密斯的暢銷小說《TomRipley》。安德魯·斯科特將飾演湯姆·雷普利,達科塔·范寧將飾演瑪琪·謝伍德,強尼·弗林將飾演迪奇·格林里夫。其他演員包括埃利奧特·薩姆納、毛里齊奧·隆巴迪、瑪格麗塔·布伊、約翰·馬爾科維奇、肯尼思·洛納根和安·庫薩克?!独灼绽酚蒘howtime和EndemolShineNorthAmerica以及Entertainment360和Filmrights聯合制作。監制團隊包括Diogenes的斯蒂文·澤里安、加勒特·巴施、克萊頓·湯森、蓋蒙·卡薩迪、本·??思{、莎倫·利維和菲利普·基爾。斯科特將擔任該劇集的制片人,所有八集均由斯蒂文·澤里安執導和編劇。

      《雷普利》別名:湯姆·雷普利,瑞普利,TheTalentedMr.Ripley,于2024-04-04在紅牛視頻首播,制片國家/地區為美國,總集數8集,語言對白英語,最新狀態完結。該電視劇評分8.7分,評分人數71人。

      《雷普利》演員表

      • 達科塔·范寧

        職業: 演員

         

      • 安德魯·斯科特

        職業: 演員

         

      • 安德魯·斯科特

        職業: 演員

         

      • 肯尼思·洛納根

        職業: 未知

         

      • 強尼·弗林

        職業: 演員

         

      • 瑪格麗塔·布伊

        職業: 演員

         

      • 毛里齊奧·隆巴迪

        職業: 演員

         

      《雷普利》評論

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      《雷普利》影評

      0有用

      光暗交錯里的神跡與殺意!

      《雷普利》是一部驚悚犯罪電視劇,講述了20世紀60年代初紐約的騙子湯姆·雷普利的故事。

      一位富翁雇傭他前往意大利,說服一位流浪的兒子回家。湯姆接受了這個任務,從而開始了他欺騙、欺詐和謀殺的復雜生活。

      本劇改編自帕特里夏·海史密斯的暢銷小說《TomRipley》。湯姆·雷普利由安德魯·斯科特飾演,瑪琪·謝伍德由達科塔·范寧飾演,迪奇·格林里夫由強尼·弗林飾演。其他演員包括埃利奧特·薩姆納、毛里齊奧·隆巴迪、瑪格麗塔·布伊、約翰·馬爾科維奇、肯尼思·洛納根和安·庫薩克。

      《雷普利》由Showtime和EndemolShineNorthAmerica以及Entertainment360和Filmrights聯合制作。監制團隊包括Diogenes的斯蒂文·澤里安、加勒特·巴施、克萊頓·湯森、蓋蒙·卡薩迪、本·??思{、莎倫·利維和菲利普·基爾。

      斯科特將擔任該劇集的制片人。所有八集均由斯蒂文·澤里安執導和編劇。

      (文/楊時旸)

      影子,各種影子。投影、背影、倒影、陰影、暗影、剪影……如果說,有什么元素成就了《雷普利》,那么最重要的或許就是影子。對影子的運用,讓這個寫于數十年前的故事瞬間變得迥然不同。誰能想到呢,在2024年竟然還能看到一部黑白劇集,不是偶爾穿插的、當做點綴的黑白片段,而是整整八集全部都是決絕的黑白。從形式上來講,《雷普利》以一種大踏步后退的方式完成了一次極其冒險又刺激的躍進,它以保守的面貌成為了先鋒,以極簡的色調打造出繁復,像禁欲系背后掩藏著的更魅惑的狂放,欲蓋彌彰。

      開場,當一個男人將一具尸體從一節節大理石樓梯上拖拽而下的時候,從他們的龐大身影映射在墻上的時候,你就知道,一個古典的犯罪故事開始了,它那么希區柯克,那么拒絕當下,那么迷戀舊日細節,換句話說,它那么經典,那么永恒?!肮庥肋h是畫的靈魂?!边@句話不只一次出現在這出劇中,主角雷普利站在教堂和博物館中凝視著卡拉瓦喬的作品,身后沉默的男人突然開口說出這句話,像一句讖語,像一道寓言,從故事內部刺向外部,留下一個謎面。當故事在無數影子的交疊之中次第展開之后,“光永遠是畫的靈魂”就顯露出別樣意義,它既指向畫作本身的技法,也指向這部劇的技法,更隱秘地指向故事之中人性的光亮與灰度。

      《雷普利》是個奇觀,不不不,不是那種炫目的奇觀,而是另一種、另一面,一種收束的、冷酷的、啞光質感的奇觀。這部劇集讓劇迷們想到了什么珠玉在前的杰作?或許應該是近處的《白蓮花度假村》以及稍遠幾年的《新教宗》和《年輕的教宗》,不只是因為這些故事的背景同樣設置在意大利,而是因為某種對作者性的共同地在意,以及強大的控場能力——他們不只在意“故事”與“情節”,更在意“形式”與“結構”,以及更顯性的——構圖與色彩。如何講述這個故事比故事本身重要得多。是講述的“語氣”,觀察的視角成就了這幾部極其獨特的、個性十足的劇集。

      如果說《白蓮花度假村》和《新教宗》《年輕的教宗》是用無盡的炫目色彩營造出一種內心世界的荒蕪倒影,那么《雷普利》則恰恰相反,只用黑白和光暗對比就塑造出了一朵實際上多彩到絢爛的惡之花。

      是的,沒有看過的人或許無法理解,為什么《雷普利》這樣一部黑白劇集會與色彩有關,那是因為導演聰明地使用了一種反向萃取的方法。意大利濃稠的色調是眾所周知的,在大眾常識認知的前提之下,導演斯蒂文·澤里安——這個參與過《愛爾蘭人》和《罪夜之奔》的作者,用黑白色調將其全部遮蔽,這不但沒有掩蓋原本色彩的濃稠與絢爛,反而激發出了觀眾對于那些色彩的重構與想象,把被動的觀看演變成一次主動的參與,一切成為了一場奇妙又鬼魅的填色游戲,你面對黑白畫面,自己在腦中將艷麗填滿屏幕,這過程遠比直接看見色彩更令人悸動,也更令人印象深刻。這是一種詭異的觀感,詭異得如同這故事本身。

      《雷普利》改編自著名小說《天才雷普利》,曾經被幾度拍成電影,最著名的一版由馬特·達蒙主演,對于喜歡這一類型作品的讀者而言,這并不是個陌生的故事,相反,它像這個圈子里的名著。但就是在這樣過于熟悉的前提下,《雷普利》依靠對形式的重視,竟然將一個類型故事變成了作者電影。

      它是一個關于騙子的故事,美國年輕人雷普利以仿造各種假文書騙取陌生人的錢財為生,大多數時候處在困頓邊緣。一次意外的機會改變了他的命運,一位富商雇傭了一位私家偵探找上他,希望雷普利能幫自己勸說遠在意大利不務正業的兒子迪奇回到家中。在意大利,他開始了自己的蛻變,從一個不知所措的外國游客一點點變得左右逢源,是迪奇的財富刺激了他,他將詐騙能力重新激活,開始成為迪奇的密友,進而取而代之。

      在這個故事中,寄生者吞噬了宿主。它呈現出了一種緩慢的、不疾不徐的邪惡,雖然那兩起命案的最后一擊當然都充滿血腥,也突然而起,但那更像是整體漫長過程當中的一個節點,一切都有緩慢的前戲,或者說,那最后一擊其實是不重要的、不得已而為之的,更重要的是之前的整個過程,那過程幽暗、粘稠,雷普利像某種可以釋放麻痹毒素的深海動物,不動聲色地將對方俘獲,某個不定的時刻才完成殺戮。

      《雷普利》這個故事的外殼是社會性的、關于法律的,與詐騙與欺瞞相關,但它的內核早已隨著故事的展開而變成了精神性的,關于身份的構建、認同、篡改,關于對自我認知的錯位、重置和可能性,關于命運的流變、詭譎與不可知。是這些微妙的、灰色的、難以言傳的東西讓這個故事變得高級,從一個簡單的詐騙故事的肉身里飛升而出,奔赴那個帶有終極拷問的終點。

      劇中設置了很多雷普利一個人獨白的場景,他坐在房間里,假想出與某人對話,有時,那是一種為了篡奪他人身份的排練,有時是為了應對即將到來的警察的預演。這些無實物表演成為了故事中最詭異的幾幕,演員安德魯·斯科特演出了一種絕對的扭曲與邪祟,時而像個派對上的優雅藏家,時而像個肉鋪里的野蠻屠夫。

      雷普利靠近人、觀察人、戲弄人、操縱人、殺掉人,他是個脫離社會的人,反社會的人,但如此輕易、輕松地融入社會,他的謀生方式是周旋,是耍弄,是在人性與人心縫隙之間鉆營與躲閃,而這一切幾乎都是下意識,道德因素在他的生命里是不存在的。從這個意義上說,他是個人嗎?他有一種因為蒙昧而有的蠻力,也有一種因為理性而生的縝密,他是理性與荒蠻交媾生產出的怪物。一個理性的瘋子,一個瘋癲的智者。

      意大利是獨特的,它是一個地點,也是一種時間,它用無數雕塑、繪畫以及公共建筑,將古老的時間封存至今,人類在其中新陳更替,但背景亙古不變。這詭異的故事被置于其中,幻化出別樣意味,鏡頭掠過寧靜的海面、巨大的穹頂和無盡的廊柱,一幀一幀一格一格刻意充滿阻滯,但圖景彼此連綴,最終卻如此流暢,那么多空鏡,那么多凝視,那么多看似無用細節的聚焦呈現,最終都有獨到用處,那些恢弘的眾神雕塑皺起的眉頭像萬年的驚詫與厭倦,凝視人間的荒誕、苦難與悲歡,看罪惡與愚蠢無盡重復押韻,肆無忌憚。對于一部劇集來說,這一切鋪張的鏡頭真奢侈啊。

      古典的罪案故事比當下的似乎更迷人,從某個角度去看,是因為在高科技出現之前,這世界還有秘密存在的可能,當科技使得人類社會變成全景監獄之后,秘密被取締了,灰度就消失了。而《雷普利》的故事發生在一個沒有攝像頭的世界,沒有DNA的世界,沒有人臉識別的世界,偵探需要走出家門和辦公室一步步探尋走訪,不停的位移讓這一類懸疑故事充滿獨特的動感,那些無盡的樓梯和臺階,成為了一樁隱喻,那部隨時會壞掉的電梯成為另一樁隱喻,攀爬樓梯進入一幢豪宅、進入別人的人生,尸體從樓梯上一點點拖拽下來,電梯在平時運轉如常,在需要時總恰巧壞掉,這其中都充滿況味,而最終你會發現,這故事中的幾乎每個細節都充滿況味。

      讓我們回到影子吧,如果說《雷普利》以影子開場,那么某種程度上說,它也以影子終結。當雷普利不得不以自己原本的身份面對警探的時候,他做出了一個大膽的決定,在那幢宮殿般的房子里,他拉下窗簾,推遠臺燈,戴上假發與胡須,將自己藏進陰影里。他淡定地對話,完成了一次匪夷所思的終極欺詐。錯位、遮擋與隱藏始終是這個故事的核心,說到底這一切都和光與暗有關。故事中,不只一次地提到了卡拉瓦喬??ɡ邌淌且晃灰獯罄慕艹霎嫾?,生活于十六世紀末到十七世紀初,他習慣隨身攜帶匕首和劍,總是陷入與人的爭斗,也有命案在身,癲狂而詭秘,聲名狼藉,一生如謎。他的畫中充滿光線與陰影構建出的神跡。他為這個故事點睛,成為了一個遙遠的、在歷史深處的“雷普利”的倒影。

      意大利本身就如同巨大的歌劇院,《雷普利》也被演繹成一場宏大的歌劇,充滿乖張與驚懼,殺戮和鮮血,大幕開啟,大幕垂落,讓觀眾無盡唏噓。這故事有黃雀在后,也有金蟬脫殼,最終所有人都被蒙在鼓里,除了死者還有誰洞悉真相?有那些巋然不動的雕塑,還有那只房東太太的貓,它們知曉一切,但就像故事中所言,神明看見一切但沉默不語。

      (本文首發《南方人物周刊》,未經授權嚴禁轉載)

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