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      首頁電影漂流人生評分7.4分

      漂流人生

      導演:陳哲藝 編?。?/span>蘇珊·法瑞爾 亞歷山大·馬克西克 

      主演:辛西婭·艾莉佛,阿莉更多

      年份:2023 類型:劇情  

      地區:美國 希臘 法國 英國 

      狀態:HD片長:93分鐘

      觀看地址

      《漂流人生》劇情介紹

      《漂流人生》是由陳哲藝執導,蘇珊·法瑞爾,亞歷山大·馬克西克編劇,辛西婭·艾莉佛,阿莉雅·肖卡特,奧諾等明星主演的劇情,電影。

      本片講述一位利比里亞難民為躲避戰爭流落希臘愛琴海島嶼的故事。這個出身顯赫的年輕女孩,如今身無分文,在異國他鄉輾轉求生。她深陷對過去的長久思憶,同時,意外相逢一位同樣漂泊無根的旅游向導。兩位文化背景截然不同的女性,締結友誼,得以滋養繼續生活的韌性。

      《漂流人生》別名:漂流人生(港),漂流人生 Drift,于2023-01-20上映,制片國家/地區為美國,希臘,法國,英國。時長共93分鐘,語言對白英語,最新狀態HD。該電影評分7.4分,評分人數454人。

      《漂流人生》演員表

      《漂流人生》評論

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      • 更新TCV3中字

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        克斯汀·鄧斯特,瓦格納·馬拉,斯蒂芬·亨德森,卡莉·史派妮,水野索諾婭,尼克·奧弗曼,杰西·普萊蒙,杰佛遜·懷特,卡爾·格洛斯曼,阿歷薩·芒索,胡安尼·費利茲,梅利莎·圣阿曼德,喬尼卡·T·吉布斯,尼爾森·李,賈里德·肖,杰夫·博斯利,詹姆斯·亞加希

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      《漂流人生》影評

      0有用

      陳哲藝,從尋找歸屬到嘗試冒險的“外來者”

      這篇影評可能有劇透

      4月28日上午,《漂流人生》映后,陳哲藝聊了不少電影創作與個人經歷、理念、心緒。反正講話不快,順手就記錄了一遍。

      1

      我一直覺得自己也是一個外來者,一直在尋找歸屬感。我在新加坡長大,后來去了英國留學,一住就是十七年,英語算是第一語言,但是住了那么久,一直覺得自己不是英國人,永遠會讓你感受到你不是一個白種人。

      以外來人身份去看僑民,或在新加坡的一些外勞等等,會看到很多之前沒看到的東西。在國外住久了,再看自己的國土,看新加坡的社會,不是越看越模糊,反而是越看越清楚。之前可能困在里面,后來才很客觀,看得更透徹。

      我很喜歡楊德昌導演,我一直說他如果沒有在海外——他去了美國——他后來看臺灣社會,看那時候臺灣的一些問題,他會有他的觀點。你會發覺他拍電影,眼光很犀利,很精準,我是有這樣的感受。

      2

      需要還原小說。小說本身不是真人真事,但歷史背景是真的,發生在2000年初,利比里亞的內戰故事。這東西不可能隨便搬到現在。

      我先看了小說,2018年,制片人就拿著小說和早期的記事來?;旧显谛≌f里,小島上會看到各種各樣的人,后來我就把其中美國人的角色抽出來,就變成兩人之間的故事。幾個制片人之前就做過《以你的名字呼喚我》《無依之地》,他們覺得我的電影很細致,可以把電影很好地拍出來。因為劇本不好,我帶了另外的編劇,用兩年半時間重新改編。

      我對女主很感動,覺得是很不一樣的難民故事。很多時候拍難民,一定想著他們家里很窮,而不是一個部長女兒,家境很好,留學英國讀私校。

      我對多重身份很感興趣。很多時候我們看人,我第一二部電影也有這樣的色彩,即看人會帶有刻板印象,覺得黑人,一定窮,沒讀過書,但是我覺得,這部電影就是讓人不要戴著有色眼鏡去看別人,你也不知道人家經歷了什么事情,他們背后的復雜度,很多時候不是一言兩語可以去把它掏出來的。

      3

      我不管拍什么人物,其實不是以性別出發,而是從人出發,哪怕是《爸媽不在家》的爸媽、菲傭,《熱帶雨》的老師,到這的非洲難民,我需要很深入地進入他們的靈魂,去感受。對錯很難說。你可能覺得,哦,不相信,但是我是把我感受到的最赤裸的情感交出來。

      這部是我這么多年拍得最辛苦也最痛苦的一部,編劇在編劇過程中就一直在哭,拍攝過程我也一直在哭,因為很痛。

      其實很多時候,我的電影是用我自己的精神跟情勢換出來的作品,從《爸媽不在家》《熱帶魚》,甚至是接下來要去戛納的《燃冬》。雖然從文化上,從語言上,它不是一個很個人的故事,但是它最后還是會變成很個人的作品。真是每一劃、每一筆,每個小細節,都是我自己可以感受的,甚至里面的月經、內褲這些小細節,都是我跟女編劇一起討論出來,都有很深的感受。

      4

      這電影首映是在美國圣丹斯,那有一種片種,質感、氛圍是美國獨立電影的那一派,放到這部電影,很特別。它是英語片,很像歐洲片,又不是。很陳哲藝,又融入很多東方的氛圍和靈魂。我在捕捉希臘小島,在里面一直在聊,其實我每次拍電影都想到“留白”,我最怕太直白,現在太多華人電影越來越直白,但留白是我們幾千年建立的美學,現在反而你會在歐洲電影看得更多。

      《漂流人生》還是有我一貫的不想太用力,會很克制。閃回到過去時,我在弄劇本時,不想把片子弄成很典型的傳記,一閃回就很大篇幅,但其實我們在講這個靈魂。當然,現在這靈魂被糾纏的是過去的事,但重點不在那,而在現在,這電影比起我之前的片子,就沒那么重劇情,是因為我的創作方式沒改變,但劇情、事件,發生在過去,然后以往我的電影,或戲劇張力是在當下。

      5

      每部電影都是我的成長,接下來的《燃冬》也非常不一樣。其實很特別的是,我很討厭痕跡很重的電影,放一點東西,又想擦掉,我的成長,創作就一直往那方面,我左邊寫,右邊擦,基本上是把自己的痕跡擦掉,我相信一個美麗的畫,你要欣賞的是整體的畫,而不是一筆。

      電影沒有完美,我一直在學習。很喜歡李滄東導演,他怎么那么厲害,每次鏡頭都擺在對的地方,精準,但完全不費力。這是我一直在調整、學習的地方,但我還不是大師。

      6

      我的創造步伐,有分疫情前和后。前是有存在危機,感覺不知道世界什么時候又會停了,一停就好幾年?!栋謰尣辉诩摇肥俏叶鄽q拍的,我很快就要步入四十歲了,我希望可以在四十歲之前拍更多電影,而且我不確定五十歲六十歲還有沒那么多精力,所以最近很忙。

      第一和第二部,《爸媽不在家》和《熱帶雨》,之間隔了六年,我去年在六個月時間拍了兩部電影。一月八號,《燃冬》在東北殺青,一月十七號就在希臘瞰景,還監制了《模范生阿諾德》《花路阿朱媽》兩部電影。是要犧牲一些東西,我這兩年,每天只睡三四個小時,只要討論電影,哪怕是討論劇本,或者在片場,我就不會覺得累。

      而且我現在開始有危機感,因為很多人在提醒我,你不是十年前的陳哲藝,二十九歲,去戛納,拿獎,現在不是年輕導演,不是新晉導演,已經要步入中年了,就有危機意識,所以現在節奏和步伐變了,一年拍一兩部。

      7

      紅圍巾,小說里就有,但我記得在決定片子色調時,覺得不會在其他地方見到紅色,除了導游雨傘。紅色也有不同的意義,可以讓你想起很血腥、暴力的畫面,也可以是很甜美、浪漫的顏色,但是不要把它做得很直白。

      8

      這是我第一部用配樂的電影。我這邊也用得少,《燃冬》很多,非常不一樣,因為情緒需要一點音樂推動,但我很害怕煽情,要走到那一步,很煽,用音樂把所有情緒講得很直白,這樣的事我不干,我也不容許自己走到那一步。那天有個制片人跟我開玩笑,陳哲藝你要來中國拍電影,你會把電影拍得很好,但是你可能會把十億的電影拍成一億的票房。我真的撒不了這個狗血。

      9

      結局需要釋放,感覺更自由,不覺得她完全被解救,但邁出了那一步,終于可以踏入水里。小說結尾,把過去道出來就沒了,是在餐廳,不是在浴缸,我覺得太沉悶,就改這個東西。

      10

      電影拿掉了結尾我很喜歡的一個鏡頭,非常舍不得。以后有導演版,我會放進。兩個人躺在彼此身上,在石巖上,女主終于可以很安心地睡個覺,對我來說,那是我想要的感覺。創作劇本時一直在想,這個人是無法入眠的人,閉眼就會想起過去,我希望她得到那種平靜。后來討論——外國人很喜歡討論這些事情——結尾必須不是她被人救回來,而是自救,所以ending是自己,不是兩個人。

      11

      我不確定能下得了手,不確定有這能力去改編。小說很多情緒是內斂的,如何把感受,用影視方式去拍出來,我是有很多自我懷疑的,但我這幾年學會冒險。去延吉拍《燃冬》,我在新加坡長大,去零下十八度拍冰雪電影……但我自己也是要被里面的情感和人物感動才行,接活來做,就不會做這個。那還是很個人的東西,場面調度,選角,我有很多話語權,甚至后面的剪輯,這是在海外,尤其美國,很少的。

      12

      這小島上一定要有其他難民,而且這個人的身份、背景肯定要有保留,不是相似,這個東西很難解讀,就是他口音不一樣,他來自非洲其他地方,但是我覺得這個很重要。他們的階層完全不一樣,她前面一直逃避她,后來為什么我也需要打電話,我需要哪怕你是窮還是富,都要把難民人性化。她選擇住在海邊山洞,不跟其他人接軌,這也是為她心里創傷,不信任別人,但那角色很重要,哪怕是另一個難民。

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